Office Ofis
Sanatorium, Istanbul
2022An installation placed inside the gallery's working office, among staff who continued their daily routine. Second-hand photocopiers (most broken, a few operational) are gathered on the floor with soil, greenhouse light, and office plants. Photocopies of AI-generated images depicting agricultural machinery, paper production, and soil are mounted across the room.
Most office plants are tropical understory species. The conditions offices produce for human comfort (stable temperature, filtered light, absent seasons) partly overlap with the habitat these plants evolved for. Offices behave like an unintended ecology, a dry tropic where plants, people, and machines share one microclimate. Photocopiers radiate heat. Air conditioners strip humidity. Grow lights stand in for forest canopy.
The installation treats this accidental habitat as its subject. Each element in the room processes information in a different substrate. Plants convert photons and carbon dioxide. Machines move electricity, paper, and data. People handle both. The photocopier sits at a particular knot in this circuit, producing images through heat and light on dead plant matter while living plants grow beside it. The AI-generated images, already reproductions of agricultural and industrial scenes, are reproduced again on the copiers. What they depict (ploughed soil, pulp mills, harvesters) is the raw material of the office itself, returned as image.
“Bayraktar’s piece considers dump in different levels: offices as generic spaces; copying machines resembling a decaying capitalism; and AI-generated images of plants and photocopies as chronicles of the current reproduction stage. Complexity is thus treated as a social phenomenon related to cybernetics, systems theory, and art history; as copy tracing constellations in need of critical revision. Similarities between biological replication and self-replication of cultural spaces as forms inhabit the intention of the biennial, which seems rather spread, cautious, expectant.”
María Inés Plaza Lazo, “Notes on Istanbul: Compost as an alibi”, Art of the working class, 04.10.2022
"Misal Adnan Yıldız'ın yaptığı Sanatorium galerisindeki Bir Tutam Zaptedilemez Karmaşıklık sergisinde 'karmaşık'a da 'zaptedilemez'e de hakkını veren işi bu doğrultuda; printer, fotokopi makinesi vb. gibi 'hafiften eski kuşak' elektronik aletlerle dolu galeri bürosunda, süs bitkileri sadece insan yapısı değil, rasyonel insan meşgalesiyle de tanımlanmış bu mekânı doldurmuş ve daha da dolduracak gibi görünüyorlar. İşyerlerinde, evlerde, bürolarda kimi zaman dikkat etmeden yanından geçip gittiğimiz devetabanları, eğrelti otları vb. bu terkedilmiş mekânın istilasını sanki yarıdan çok tamamlamışlar. Yerleştirme sadece bitkilerin değil, ürettiği çoğu şey çabucak âtıl olan insan çabasının istilacılığına da göndermede bulunuyor. Büro içi elektronik aletlerin yaygınlaştığı yıllarda özellikle Amerikan dergilerinde boy gösteren doygun renkli, rahat ve kendinden emin reklamlarda (tıpkı tütün, giysi ve diğer ürünlerin reklamları gibi) gördüğümüz bu teknoloji cümbüşü bitkilere yenik düştü düşecek. Sanki makinelerin tek yapabildikleri etraftaki deste deste 'bilgi veren sayfalar'ı üretip çoğaltmak… Basılı kağıtla bağlantımızı iyice zayıflattığımız düşünülürse bu kağıtlar da hem bilgi verici, hem alaycı, hem entropik hem masalsı..."
Fatih Özgüven, "Bienal ve Bienaldışı sergi notları: İki endişeli", K24, 29.09.2022
Exhibitions
- A Bit of Unruly Complexity